红楼梦情节结构安排上的特色 1、《红楼梦》在情节结构上主要运用了什么手法,结合你的所读举...
戏曲那样, 高度浓缩时空, 将矛盾冲突集中化, 而这
也是《红楼梦》小说艺术的突出特色。
一、时空高度浓缩的情节结构
与前代小说“长篇幅的散文故事”有所不同, 《红
楼梦》的情节故事显得非常集中紧凑。从表现时间来
看, 自林黛玉进贾府时始, 至贾宝玉出家时止, 总的
时间跨度也不过就那么10 年。从表现空间来看, 《红
楼梦》展示的人物活动几乎从来就没有超越贾府这
个基本舞台。对贾府以外人物的活动, 如王家、史家、
甄家、傅轼家、元春、湘云、刘姥姥等人, 小说只是截
取了他们在贾府居留的生活片断, 至于他们到贾府
之前以及离开贾府之后的活动, 小说就没有直接正
面叙写, 而是采用了追叙、插叙等“回顾式”戏剧手
法, 即立足于“现时现地”而对“过去”作频繁回顾的
叙事方法: 过去的事件在现在事件的时间推进中不
断被插入、“发现”。对贾府内人物的活动, 小说同样
界定在贾府这个基本范围。比如, 贾琏陪黛玉回扬州
去探亲, 贾蔷去苏州买戏子, 贾政外放学差, 甚至主
人公宝玉离开贾府到舅舅家或王府去看戏拜客等等
人物活动, 小说一律都采取了“暗场”处理。
《红楼梦》这种独特的时空剪裁法, 的确是以前
的章回小说很少采用的。即便是同样以家庭日常起
居生活为背境的世情小说《金瓶梅》, 在这方面与《红
楼梦》也有所分别。《金瓶梅》虽然绝大部分篇幅都以
叙写西门庆等一干主要人物的家居生活为主, 但在
主干故事的推进中, 小说叙笔有时也会游离主线, 旁
开一路, 对空间作较大幅度的切换, 即话本小说所谓
“话分两头, 单表一支”。类似情形在《红楼梦》中则变
成了倒叙。即立足于现时现地, 不至于让情节中断或
发散。如第六回“刘姥姥一进荣国府”便是从刘姥姥
“这日正往荣府中来”开始的。对刘家及其与贾府瓜
葛的背境介绍, 小说此处便采用了倒叙。而当读者熟
悉她之后, 在她二进荣国府时, 作者也就没有再费笔
墨。小说第三十九回由平儿直接引出了刘姥姥: “只
见凤姐儿不在屋里, 忽见上回打抽丰的刘姥姥和板
儿来了, 坐在那边屋里, 还有张材家的周瑞家的陪
着”, 刘姥姥此次出场, 没有经过小说叙述人的叙述,
她就已经直接在“场”上了。在情节发展中, 为了加强
人物的共时性空间描述, 对时间和空间从不作大跨
度的随意转换的确是《红楼梦》叙事的一大特色。
将百年望族的盛衰荣枯和广阔复杂的社会生活
浓缩到十分集中的空间和时间之内, 这种构思, 意在
使小说情节动作集中, 这实质上体现了《红楼梦》对
小说情节结构戏剧化的追求。
戏曲和小说在艺术构思上具有不同的思维模式
《红楼梦》在情节结构层面的戏剧化色彩和旨趣。本来, 小说不受时间、空间的限制, 在结构上
是很自由的, 既可以象《三国演义》那样“陈叙百年,
该括万事”, 又能如《水浒传》那样天南海北, 一时并
观。而戏曲却要受舞台的限制, 加之又重视故事的完
整过程和设置贯串性的中心人物, 因而剧情发展的
时间、空间必然要有所约束。《红楼梦》以贾府为基本
舞台, 确立以贾宝玉为中心的一批贯串人物, 主体故
事又都发生在几年之内, 这种构思, 应该是受到了戏
曲艺术旨趣的启发和影响的。
二、以场景展示为主的叙事结构
场景最初使用于戏剧。
传统小说为了增加故事情节的生动性, 常常像戏曲那样, 高度浓缩时空, 将矛盾冲突集中化, 而这也是《红楼梦》小说艺术的突出特色。
一、时空高度浓缩的情节结构
与前代小说“长篇幅的散文故事”有所不同, 《红楼梦》的情节故事显得非常集中紧凑。从表现时间来看, 自林黛玉进贾府时始, 至贾宝玉出家时止, 总的时间跨度也不过就那么10 年。从表现空间来看, 《红楼梦》展示的人物活动几乎从来就没有超越贾府这个基本舞台。对贾府以外人物的活动, 如王家、史家、甄家、傅轼家、元春、湘云、刘姥姥等人, 小说只是截取了他们在贾府居留的生活片断, 至于他们到贾府之前以及离开贾府之后的活动, 小说就没有直接正面叙写, 而是采用了追叙、插叙等“回顾式”戏剧手法, 即立足于“现时现地”而对“过去”作频繁回顾的叙事方法: 过去的事件在现在事件的时间推进中不
断被插入、“发现”。对贾府内人物的活动, 小说同样界定在贾府这个基本范围。比如, 贾琏陪黛玉回扬州去探亲, 贾蔷去苏州买戏子, 贾政外放学差, 甚至主人公宝玉离开贾府到舅舅家或王府去看戏拜客等等人物活动, 小说一律都采取了“暗场”处理。《红楼梦》这种独特的时空剪裁法, 的确是以前的章回小说很少采用的。即便是同样以家庭日常起
居生活为背境的世情小说《金瓶梅》, 在这方面与《红楼梦》也有所分别。《金瓶梅》虽然绝大部分篇幅都以叙写西门庆等一干主要人物的家居生活为主, 但在主干故事的推进中, 小说叙笔有时也会游离主线, 旁开一路, 对空间作较大幅度的切换, 即话本小说所谓“话分两头, 单表一支”。类似情形在《红楼梦》中则变成了倒叙。即立足于现时现地, 不至于让情节中断或发散。如第六回“刘姥姥一进荣国府”便是从刘姥姥“这日正往荣府中来”开始的。对刘家及其与贾府瓜葛的背境介绍, 小说此处便采用了倒叙。而当读者熟悉她之后, 在她二进荣国府时, 作者也就没有再费笔墨。小说第三十九回由平儿直接引出了刘姥姥: “只见凤姐儿不在屋里, 忽见上回打抽丰的刘姥姥和板儿来了, 坐在那边屋里, 还有张材家的周瑞家的陪着”, 刘姥姥此次出场, 没有经过小说叙述人的叙述,她就已经直接在“场”上了。在情节发展中, 为了加强人物的共时性空间描述, 对时间和空间从不作大跨度的随意转换的确是《红楼梦》叙事的一大特色。将百年望族的盛衰荣枯和广阔复杂的社会生活浓缩到十分集中的空间和时间之内, 这种构思, 意在使小说情节动作集中, 这实质上体现了《红楼梦》对小说情节结构戏剧化的追求。
《红楼梦》“至少是由五个子系统构成的多层次多系列的立体网络体系。它们作为一个运动过程而展开，并且相互之间极为有序地交互作用着”。一、情节结构的复合系统。“它横向上是‘多人多事’的橱窗展览型的，纵向上则是‘网状式’。” 二、性格塑造的对补系统。“《红楼梦》的性格系统与情节的网络状结构相应也是网络状的，同一层次人之间的对照补充，上下层之间也有着广泛的对照补充，形成横向上完整、纵向上发展的整体化的对补系统。” 三、环境描写的写意系统。可分为三个层面：神话层面、社会层面、大观园层面，其中大观园层面是“主体工程”，“围绕着不同人物，在政治与自然的不同气候里有着不同的景观”。 四、情调渲染和抒情系统。可分为“神话隐喻”与“诗词”两个层面。 五、社会批判认识系统。包括以大观园为中心的审美的情的世界、以荣宁二府为中心的世俗伦理的世界、以太虚幻境为代表的象征体系的幻梦世界。
《红楼梦》在情节结构安排上具有以下特色：
1. 多线性叙述：小说采用多线性叙述的方式，以贾府的日常生活为中心，同时展开宝、黛、钗的爱情悲剧和大观园内发生的事件等多条线索，使整部小说呈现出网格状的结构特点。
2. 草蛇灰线，伏脉千里：小说中采用“草蛇灰线，伏脉千里”的手法，让众多人物和事件彼此勾连，交相错杂，在同一时间、空间里共同发展。这种方式形成了严谨完整的情节结构，使得故事波澜起伏，环环相扣，展现了作者杰出的艺术才华。
3. 前五回的总纲作用：《红楼梦》的前五回是整个故事情节的蓝图，呈现了封建社会的上流社会政治、经济、文化、宗教等方面的信息，以及潜藏在故事背后的文化内涵和历史语境。这些内容不仅为后续情节的发展铺垫了基础，还营造了巨大的张力空间，使得整个小说结构更加严谨完整。
4. 对比手法的运用：小说中运用了大量的对比手法，如贾府的豪华与穷乡僻壤的落魄、宝黛之间的深情与众人之间的勾心斗角等，这些对比不仅突出了人物形象和情感冲突，也使得故事更加丰富多彩。
5. 人物形象塑造与心理描写：《红楼梦》注重人物形象的塑造和心理描写，通过细腻的笔触描绘了众多人物的内心世界和情感变化，使得情节更加生动有趣。
6. 矛盾冲突的处理：小说中处理矛盾冲突的方式独特而巧妙。作者通过揭示人物内心的矛盾、展示不同人物之间的冲突等方式，使得情节发展更加自然合理。
总之，《红楼梦》在情节结构安排上的特色是多方面的，包括多线性叙述、草蛇灰线、前五回的总纲作用、对比手法的运用、人物形象塑造与心理描写以及矛盾冲突的处理等方面。这些特色使得小说的情节发展更加自然合理、生动有趣，展现出作者高超的艺术才华和丰富的创作技巧。
结合《红楼梦》全文分析在情节结构安排上的特色~
关于《红楼梦》的结构安排讨论起来很复杂，个人认为中央民族大学曹立波教授《立体式网状结构模型的构建》一文是相对很全面的论述，可以搜来看看。
(1)不写之写
即不落笔墨，只靠暗示，以引起对某事的联想。如第二十二回开头，贾母意欲为宝钗大张旗鼓地祝贺生日，一个评者说："最奇者黛玉乃贾母溺爱之人也，不闻为作生辰，却云特意与宝钗，实非人想得着之文也。此书通部皆用此法，瞒过多少见者，余故云不写而写是也。"(297页)他的意思是，作者在此微妙地预示，故事将有一个关键性的发展：不管贾母怎样把爱黛玉、疼黛玉挂在嘴边，她为宝玉择配时到底还是选了宝钗。
(2)烘云托月 一个绘画术语；脂评还叫它"指东击西"、"打草惊蛇"、"明修栈道、暗渡陈仓"、"金针暗渡法"、"偷渡金针法"，……金评《西厢记》也常常使用这个术语。他们都是借它说明，作者有时虚写此，而实写彼，仿佛在戏弄读者。如第三回中，黛玉首次去拜见贾赦，到那儿之后，坐等他到来。评者提醒我们，这里是实写贾赦，不可错以为写他人。依评者之见，这种技法增添了文笔的波e799bee5baa6e4b893e5b19e31333335333636澜。 (3)横云断岭 有时简称为"断法"、"截法"、"岔法"、"突然法"，或叫得生动一点"双岐岔路之笔"；这也是从金圣叹那儿搬来的绘画术语，也都是指：故事的一个插曲变得单调乏味时，作者加进另外的情节，引起变化。《红楼梦》中应用此法的地方，多不可数。
(4)一击两鸣
它有时叫作"一击空谷、八方皆应"、"空谷传声"，或者援引金例，叫作"一笔两用"、"一只笔作千百支用"；一般用来称赞作者通过一件事而描绘两件、多件事的技巧，或仅用寥寥数语便引起一连串念头或情感的能力。举第七回中的一例：周瑞家的说香菱长得象秦可卿，评者写道："一击两鸣法，二人之美，并可知矣。"(109页) (5)草蛇灰线 它直接搬自金圣叹，但有时用法却不相同。金指作者重复运用关键的形象或象征，而达到一种统一的、或其他某种效果，宛如重复出现的主旋律在交响乐中所起的作用。这层意思脂评有时也用(如"通灵宝玉"，作者常常提起，但到第八回才作了充分的描述；、黛玉容易致病的体质，情况也是这样)，而有时指把不引人注目的线索精心地插入描述中，将来再作发展。指后一层意思时，其名称常和"伏线法"交替使用。
(6)错综法 故事不作直线发展，总是前后交叉，左右勾连，使情节错综复杂；这种技法在《红楼梦》中极为多见。
(7)避难法
这是说，一个特别重大、特别复杂的事情(如营建大观园)不得不写时，避免由始至终细细地写来，否则就会显得笨拙，令人生厌；应该轻描淡写地围绕着对象落笔，并在几个典型的场面上加以点染。
(8)春秋字法或春秋笔法 也称"史笔"，指含有隐蔽的意思或批评的文字，如第三回，贾政不费吹灰之力即为贾雨村谋得一个官职，贾府在官场中那种炙手可热的权势，跃然纸上。
(9)补遗法
另一形象的名称是"转迭法"或"倒卷帘法"，它指在后面的叙述中返折到前面未曾描写的事情上，重新进行交待。这种倒插笔的技法，通常处理十分短小的情节，不足以构成真正的"倒叙"。如第二十七回，探春乞求宝玉为她买些艺术品，她允诺再为他做鞋当作报答；这便引起宝玉的一番话，说他穿的她做的另一双鞋如何如何。
(10)白描 指描写一人、一地、一事，用随意的、不大醒目的细节，如通过宝玉和小红的对话，描写宝玉住所里的日常生活(见第二十八回)。
(11)重作轻抹法 如第三十八回写赛诗，不直接入题，先写了些表面看来无关紧要的琐事。 (12)层峦迭翠
有时叫作"两山对峙"，指或者一个接一个地、或者在不同的地方处理类似的题材，既不着力，也不重复。如第十三回，写秦可卿死于沉疴时，也交待了尤氏已被胃病所缠。金圣叹称这种技法为"正犯法"或"略犯法"。 (13)背面傅粉法 它也与金圣叹的术语名同而义稍异。金用它讽喻并强烈对比《水浒传》中宋江和李逵两人在性格上的不同，而脂评家则仿佛主要把它作为讽刺用，因为用它指卜世人(贾芸的令人不齿的舅父)谐音"不是人"的技巧。
(14)山断云连 指情节或话题被打断之后，再自然地联接起来，如凤姐料理秦可卿的丧事时，曾有斥责奴婢的描写，断而复接。 (15)画家三染法
又名"千皴万染"，指逐步地、再三地在一个轮廓上加添细节。如在贾府的人物逐步充分表现之前，冷子兴与人攀谈，粗略地介绍了他们的情况。
(16)间色法
作者为藏锋计而采用的转移视线的技法。如第三十一回，黛玉见湘云有金麒麟，心里着实不高兴，怕她命中注定嫁给宝玉(金玉良缘)；实际上，这时作者的意图一直是宝钗最后和宝玉结合。
(l7)画家三五聚散法
在第七回，周瑞家的把宫廷中带来一些堆纱花分送给女孩子们，她发现她们不是在一个地方，而是在两个地方。于是，一个评者说："用画家三五聚散法写来，方不死板。"(110页)
(18)回风舞雪，倒峡逆波
描写的跟读者预料的相反。如在第二回，一个既昏且聋的老僧，出现在一所残破的庙宇前；这引起评者的一番议论："未出宁荣繁华盛处，却先写一荒凉小境；未写通部入世迷人，却先写一出世醒人。回风舞雪，倒峡逆波，别小说中所无之法。"(30页)
(19)柳藏鹦鹉语方知 它大概曾被用来评价明代仇英的画，这儿指用隐晦的方法描写凤姐和贾琏的私生活(见第七回)。 (20)进一步门庭法则
指对某一话题、某一事件作进一步启发或描述。如第十六回，赵嬷嬷问起迫在眉睫的元春省亲的事，而引起贾琏数说省亲旧俗的话。 (21)衬贴法
先写周围的人和事，等中心的人、事出现时便愈显得重要，愈富有戏剧性。如第二十五回，在宝玉的主要奴仆袭人出现之前，先交待地位低下的女奴们的活动，而当她差遣另外一个用人时，其地位的重要立刻显现出来了。
(22)反衬章法
虽然有关这一技法的评语不够清晰，但从脂评其余部分看(尤其在谈到反衬的地方)，它是指言在此而意在彼。如在第三回中，宝玉被人视作"顽劣"；评者告诫说，如果我们以为作者也作如是想，便大谬不然了。
(23)画家山水树头丘壑俱备，末用浓淡墨点苔法 即于充分发展的故事之上加添有趣的细节。如香菱寻找黛玉一段(见第二十四回开篇)。
(24)就简生繁 它是将表面简单的事情扩大成牵连广泛、结构复杂的事情；如第十三回，详细描写秦可卿盛大、隆重的殡葬。 (25)将繁改俭(简)
此法虽然无例，但显然与上法相反，即将一个潜在的复杂的事情，仅作随便勾画。 (26)避繁文法
黛玉动辄流泪，作者对此习惯未作过细地描写，只是简单地通过女仆的偶尔所见而进行交待(见第二十七回开篇)。 (27)繁章法
指使激烈的行为更为激烈，如第八回，在宝玉和宝钗互相观看灵玉和金锁的时候，黛玉突然出场。 (28)暗透法
脂评中另一处，仅用"暗透"二字暗示后来发生的事情；而从具体的例子看，"暗透法"倒是指让一个人物说出另一个人物心里想的事。如在第二十四回末尾，小红听说有人要来大观园监工植树，心里猜想是贾芸(她曾和他偶然相遇，因而产生一种特别的感情)，自己不说，却等别人发问。
(29)自难自法
即故意使自己从小说发展的难处写，尚能避免败笔。如在第二十七回，小红与坠儿在亭子内密谈因手绢的事如何回谢贾芸，她突然建议打开窗福，以免他人偷听，宝钗碰巧赶到这里，确实听见了她们的话，但宝钗卖了个关于，牺牲黛玉，自己从窘境中脱身而去。
(30)未扬先抑之法 如在表现大观园某处如何奇异之前，先让贾政对它批评几句(第十七回)。 (31)由远及近、由小及大
如在介绍荣国府的主要人物之前，先写黛玉的家世(亲朋)。 (32)由近渐远法 此法与上法相反，无实例。 (33)金蝉脱壳法
即从一个话题巧妙、自然地转到另一个话题。如第五十六回开篇，女孩子们先谈论朱熹，然后转到家务上来。 (34)虚敲实应
无例；也许指宝玉猜想黛玉生他的气，宝玉虽未猜中缘由，黛玉动气却是事实，而且那时她仍恨恨未平(见第二十七回)。
17125258441：红楼梦在叙事结构上呈现什么样的特征
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17125258441：红楼梦的结构特点
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17125258441：红楼梦主体叙事结构
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17125258441：红楼梦的特色分析(结构,语言)
伍颜江答：http://zhidao.baidu.com/question/3015478.html?fr=qrl3这里,随便找几句.
17125258441：《红楼梦》的艺术结构是什么样的?
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